20世纪80年代后期，中国的书画市场已经开放，因此许多家里有字画的人，都在想方设法将之变现，虽然价格并不很高，但比起“文革”当年拥有的时候已经升值成百上千倍了。尤其是那些或多或少接触过名家的人家，或多或少都有一些字画，有些还是精品。然而，国内公开的拍卖市场还没有形成，国内四大艺术品拍卖行中国嘉德、北京荣宝、北京翰海、北京保利最早的也不过成立于1993年，所以，人们都采取私自转让的方式进行交易。

20世纪80年代程克刚先生为马良题词

    “文革”结束以后，西安马良的声望日隆，他不惧威胁、冒着生命危险保护、资助长安画派老画家石鲁、何海霞、赵望云等大师的事迹被人们普遍颂扬，一时之间，“画侠”马良名震四方。而且人们从不同渠道打听到马良的真实身份是古玩字画鉴定权威专家，所以很多手头有字画的人总是多方转托，一定要马良亲自帮他鉴定才放心。

20世纪80年代的马良先生

    1988年前后，马良曾多次应甘肃省政府机关事业管理局的一位大藏家的邀请，赴兰州鉴定字画。有一次，一位朋友拿了几幅藏画请他鉴定，其中的一幅是二次揭裱过的兰草图，打开一看，无疑是自来旧，画面右上角落着“张爰”的题款，张爰”即张大千，字季爰。马良看了，心想怪哉？款识印章是真实的张大千4O年代的字体，但画中的笔墨技法与张大千的习惯用笔截然不同。为什么会这样？这时他忽然想起何海霞先生曾对他说过的一句话:“先生的脑子好使极了，那是真正的商人头脑。”他又联想起上海滩古玩行里常常玩的截古画的手段。于是沉默了片刻。持画的王先生见状，便急切地问他：“马老师，你看這张画对不对？”他回答道：“画是真品，但不是张大千的，也不是张大千仿古人的，而是张大千把古人无款的一幅好画不舍得失去，便借来给画戴上了他自己的帽子，用以拔高自己，让别人看他是表现形式多能的画家。张也曾借过他的弟子何海霞等人的画作，添加自己的款，以丰富他的画作多能、表现多样的技法，以此来装饰他画种涉猎广泛的门面。”

马良在兰州所收“张爰”款的画作

    王先生的这幅画是从他的一个朋友那里转让来的，一听马先生的话有道理，当时表现得有点激动，就说：“那我找他去。”就要拿了这幅画去找他的朋友，把画退回去。马良先生便问：“先别急，你说你多钱让来的？”王先生说:“我花了两千元让朋友的。”马良先生随即道:“既是从朋友手中相让的，你退回也不合适，这是古玩行自古以来犯忌的行为;若你真不想留它，你转手给我怎样？我喜欢这兰草的笔墨，作资料用，给你加两百元？”那人一听便回答说:“马老师要喜欢？我送你都行，我想交你這个真正的大师为朋友。”话虽如此说，马良先生还是坚持付给王先生两千二百元钱，就这样又转让到马良先生手中。马良先生挺喜欢这幅画，便将之带回到西安作为自己的收藏，也该是这幅画的归宿吧。

    此后马良先生又应河南省文联、美协主席张绍文先生之邀请，前往河南参加活动。期间遇到一位书画收藏家，据他自己说解放前他曾经在汉口开过古玩店，家里有一些旧藏。马良先生看了他的收藏，有几件东西还是不错，其中有一件小画，约四尺画的四分之一略欠，不到两平方尺，看起来很陈旧的样子，但画面上的兰花很吸引人，画面左上题有一首诗，诗名“冷艳”，署名“予检”。马良先生越看越觉得面熟，便想起自己在兰州转让的那幅“张爰”款的兰花图，忽然感觉可能出自一个人的手笔，这幅画可能正是那幅画的画头。于是将这幅画买了下来。

    马良回到西安以后，找出了“张爰”款的那幅兰花图，并将两者一比照，果然出自一个人的手笔，而且两幅一拼接，连技法、笔墨、构图、线条都弥合得天衣无缝。原来是一幅完整的画，兰州收的这幅是大半幅，河南收的这幅正是那幅的画头。经查证，“予检”名“蒋予检”，是清朝道光年间的一位画家，以画兰草见长。

    关于“张爰”的题款，究竟是怎么回事？马良先生说，古代的画商为了多赚钱，有将一幅画裁成两幅甚至几幅画出售的情况。元代大画家黄公望赠与无用和尚的山水卷，也是遭到此种手段而割裂成长短两幅画，被迫分离，这是清朝初年发生的真实事件。这种习气一直流传到近现代，这在那时的上海滩古玩行是常有的事，老一辈的画家们中也有这种情况发生，张氏之所以这样落款也是受其熏染所致。这幅出自清朝画家“予检”之手的兰花，其意境、画风和功力还是很不错的，于是，有人便将原本好好的一幅画裁成两幅，一幅流传到河南古玩商手里，最后被马良发现收购；一幅落到了“张爰”手里，“张爰”顺手题了自己的款，赠送给自己的朋友，辗转到兰州，也被马良先生见到。这到底是巧合，还是冥冥之中的天意，难以说清。